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Definição de NADA: s.m. A não-existência, o que não existe; o vazio: depois da morte, o nada. / Coisa nula, sem valor; bagatela, ninharia, inutilidade, nonada: mãos habilíssimas que convertem nadas em verdadeiras jóias. / Filosofia. Categoria filosófica que representa o não-ser, a ausência de existência: a principal obra filosófica de Sartre é "O ser e o nada". / Pron. indef. Coisa alguma, nenhuma coisa (por opos. a tudo): não há nada dentro da gaveta. / Alguma coisa, algo (em perguntas, embora raramente): há nada mais natural que os extremos opostos se atraírem? // De nada; por nada, não há de quê; não tem de quê (usados como resposta cortês às fórmulas de agradecimento "obrigado", "muito obrigado", "agradecido" etc). // — loc. adj. De nada, insignificante, irrisório, que merece pouca consideração, que inspira pouco ou nenhum temor ou respeito: homenzinho de nada. // Nada mau, melhor do que se esperava, razoável. // Nada bom, nem um pouco bom, péssimo. // Nada feito, em vão, inutilmente. // Nada disso!, de forma alguma, de jeito nenhum. // Nada de novo, nenhuma novidade. // — loc. adv. Antes de mais nada, primeiramente, em primeiro lugar, antes de tudo. // — loc. adv. Por nada; por um nada; por um triz, por pouco. // — loc. adv. Há nada, ainda há pouco, ainda agora, há pouco tempo atrás: há nada, vi-o passar. // — loc. adv. Nada obstante, não obstante, todavia. // — loc. conj. Nada menos, contudo, todavia. // Nada de; nada mais de, não convém, não se deve, não é bom. // Não servir de (ou para) nada, ser perfeitamente inútil, não ter serventia. // Não prestar para nada, não ter préstimo, utilidade ou aplicação. // Não se dar nada a alguém com (ou de) alguma coisa, não lhe importar, ser-lhe indiferente: já não se lhe dá nada de que o chamem de bêbedo. // Ter em nada, estimar em nada, não dar apreço, não considerar valioso. // Não ter nada a ver com (um fato, uma situação, uma pessoa), não estar envolvido em ou com, não ter responsabilidade ou culpa alguma. // Não ser nada (de uma pessoa), não ser parente ou amigo dessa pessoa, não ter laço ou compromisso com ela. // Não ter nada de, não ser, e muito pelo contrário, nem sequer parecer. // Vir do nada, ser de origem humilde, de baixa extração. // Bras. Pop. Não ser de nada, ser um conversa-fiada, não ser capaz ou não ter o hábito de cumprir as ameaças que faz ou os desígnios em que se empenha.

Mais de uma década do uso de radares orbitais de abertura sintética em aplicações nas Geociências, particularmente no trópico úmido, têm demonstrado o valor da informação derivada principalmente através de abordagens qualitativas. Imagens de amplitude têm sido usadas para mapeamento do terreno através de abordagens monoscópicas, estereoscópicas, com produtos digitais integrados e classificação textural. O artigo discute a tendência das aplicações atuais na Car-tografia e Geologia baseadas em dados convencionais de radar (uma freqüência, uma polarização) e as perspectivas relacionadas com abordagens mais quantitativas com o advento dos radares imageadores multipolarizados, polarimétricos e interferométricos.

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Via Sacra – Aldo Locatelli

The betrothal of the Arnolfini
[Jan (Johanes) von Eick]

                          Se a pintura à óleo não foi uma revelação súbita, poucas invenções merecem essa qualificação. Já os pintores gregos avinham com o problema de encontrar um elemento seguro para diluir as tintas, de modo que aderissem indefinitivamente sem perder brilho. Experimentara-se o vinagre, a clara de ovo, toda a sorte de misturas extravagantes. Nenhuma, porém, dera êxito, e os pintores continuavam limitados à técnica rudimentar do fresco.

Rudimentar e grosseira de fato, especialmente quando, em vez de pintar diretamente numa parede, havia necessidade de fazer um quadro transportável. Antes de tudo, revestia-se uma tábua dum forro de linho sobre o qual estendia-se um par de camadas de cal amassada com grude – o que os italianos denominavam como gesso. Depois, intervinha o aprendiz que, sendo o tempo fator negligenciável, alisava a superfície do estuque, até torna-la semelhante ao mármore polido. Passava-se então para o quadro assim preparado o desenho preliminar, ou esboço, exatamente como reproduzir um desenho a lápis, na pedra litográfica.

Por via de regra, o fundo era uma camada tosca de verde ou outro tom escuro. Terminados esses aprestos, com grandes desperdícios de tempo, aplicavam-se as tintas propriamente ditas, diluídas em ovos. Mas — o que não é indispensável na pintura à óleo — tudo tinha de ser escrupulosamente certo, desde o princípio. Não havia possibilidade de emendar as figuras, nessa superfície rija como pedra, nem de remediar erros prováveis, sobrepondo-lhes nova mão de pintura.

Outro inconveniente consistia no tom de fundo. Com o tempo, as cores começavam a desmerecer, e o quadro todo tomava um aspecto esverdeado ou pardacento nada agradável.

Não ouve, porém, outro meio, enquanto na terceira década do século XV não circulou nos estúdios italianos a vaga notícia de que na Flandres longínqua se descobrira um sistema de pintar absolutamente novo e que dispensava as grosseiras camadas intermediárias  de linho e de gesso.

Por muito tempo, ninguém soube dizer de que de que se tratava. Os segredos dessa espécie pertenciam ou individualmente aos artistas ou às corporações  de que eles eram membros; e as corporações os guardavam zelosamente.

Afinal, porém, o nome do inventor, ou melhor; dos inventores se tornou conhecido. Eram eles os dois irmãos Humbert e Johanes  van Eyck

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